对于每一种戏剧来说，其本身有别于其他戏曲的除了唱腔、乐器等特点之外，戏剧演员的妆容也是区别点之一。由于要展现的内容不一样，妆容也不同。那么，接下来就让我们到绍剧文化中去了解它的妆容吧。
包头
明、清两代，戏班男旦常用“懒梳妆”代替发型。“懒梳妆”系以纸浆和牛胶塑合而成的女性发髻头套，清末民初，男旦用铜制圆形“银泡”，饰于额前的“打头”（绸制扎巾）上。一般用于正旦、悲旦。饰夫人或后、妃用“点翠包头”或水钻包头。
脸谱
绍剧的骨子老戏仍保存不少具有特色的传统脸谱，或示性格，或表经历，如《寿堂》中，包公以老生扮，不戴“满口”（长髯），仅戴“一字胡”（俗称“赖喳胡”），开“秃额老脸”（脑门至鼻尖涂粉白色，两颊涂小块暗红色，眼窝沿鼻梁外框及嘴唇四周均涂黑色，额头不画眉月），戴方翼黑纱帽，穿蓝官衣，为清官形象。
《萬里侯》中，大花郑子明开歪摆脸（白粉底，画锯齿形，黑线条），以示被虎抓伤的经历。《孙悟空三打白骨精》中，孙悟空开“改良脸”，重勾金、红两色。系六龄童根据绍剧特点设计，突出其神怪色彩。
绍剧名丑汪筱奎擅演“滑白戏”，创“二丑脸”，谱形为“倒挂眉，酒糟鼻，蝌蚪眼，头风膏药贴两边（太阳穴）”，用以表现地痞、流氓、恶棍等形相。
绍剧亦有“变脸”技法，即表演中变换脸谱，如《闹阴阳·洞房》一场，小花脸欧阳成揭开新娘盖头红，发现新娘是吊死鬼，大惊失色，艺人随即口吹手中事先准备好之煤黑，飞扑于油脸，即成“纸灰脸”。
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